1、通常要先畫創(chuàng)意稿,再用墨線勾畫放大到木材上;
2、粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ),它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型,要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì),比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng),初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓;鑿粗坯:可從下到下,從前到后,由表及里,由淺入深,一層層地推進(jìn)。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地,如同裁剪衣服,要適當(dāng)?shù)姆艑?。民間行話說(shuō)得好:“留得肥大能改小,惟愁瘠薄難復(fù)肥,內(nèi)距宜小不宜大,切記雕刻是減法。”鑿細(xì)坯:先從整體著眼,調(diào)整比列和各種布局,然后將具體形態(tài)逐步落實(shí)并成形,要為修光留有余地。這個(gè)階段,作品的體積和線 條已趨明朗,因此要求刀法圓熟流暢,要有充分的表現(xiàn)力;
3、修光:運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢,使作品表面細(xì)致。要求刀跡清楚細(xì)密,或圓滑、或板直、或粗獷,力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái);
4、打磨:根據(jù)作品需要,將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙,后用細(xì)砂紙。要順著木的纖維方向打磨,直至理想效果;
5、著色上光:用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸。著色的顏料一般是指水溶性的,如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點(diǎn)是覆蓋性小,有較強(qiáng)的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。
木雕著色的方法主要是掌握木質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見,有些木紋通過(guò)著色更加清晰。所以在調(diào)配顏色時(shí)不宜過(guò)厚,顏料與水的比列是30:1,要適當(dāng)?shù)南”?,呈透明狀。這樣即使多上幾遍,木質(zhì)也不會(huì)被覆蓋住,如果顏色調(diào)配得當(dāng),上色的刷筆含水量不宜過(guò)多,不要急于求成,否則有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不均勻的效果。
著色不僅是為了彌補(bǔ)某些木質(zhì)的不足或缺陷,而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時(shí)要酌情而定,要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求,并符合天然木質(zhì)的種種美感。
木雕上色不要馬上擦光。一定要等干了(約12小時(shí)后),用一塊干凈的布使勁擦拭直至產(chǎn)生均勻的光澤,達(dá)到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些,使木的底色稍有顯露,形成豐富的色彩感覺,同時(shí)也加強(qiáng)了作品的層次感。
當(dāng)我們雕完了一件作品,從緊張的工作中解放出來(lái),看到自己親手制作的作品,有如孕育生命的誕生,會(huì)有一種成功和收獲的快感,細(xì)細(xì)品味似經(jīng)歷一次死與生的過(guò)程,這便是創(chuàng)造的魅力,但是**感受到它的這種無(wú)窮魅力,但要**感受到它的這種無(wú)窮魅力,需多雕多練,多琢磨,熟能生巧,才能形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格。
為了滿足藝術(shù)收藏品的市場(chǎng)只能及專業(yè)要求、公司就藝術(shù)收藏品的鑒定、展覽、交流、拍賣、銷售等各環(huán)節(jié)進(jìn)行了專業(yè)配置及展開了專業(yè)而有效的市場(chǎng)活動(dòng)。公司與具有國(guó)家批準(zhǔn)的鑒定資質(zhì)及科學(xué)檢測(cè)設(shè)施的北京中博文物檢測(cè)鑒定機(jī)構(gòu)中心緊密聯(lián)合,聘請(qǐng)了故宮博物院及國(guó)家博物館、中博鑒定機(jī)構(gòu)副研究員級(jí)以上職稱的專家20多名、傳播教導(dǎo)收藏知識(shí)、及為每件藏品提供**鑒定及論證、來(lái)破解價(jià)值論證缺失公信力的難點(diǎn)。
征集范圍:
名家字畫中國(guó)古代及近現(xiàn)代名家書畫,油畫、水粉畫及其他藝術(shù)形式不限。
精品陶瓷古代各窯口到代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。
翡翠玉器:高古玉,明清和田玉,A級(jí)翡翠為上.要求玉質(zhì)佳、雕工精。
雜項(xiàng)清玩:竹木牙睢、文房四寶,田黃,雞血石,金銀器,青銅器等。
明清家具:各種材質(zhì)的硬木家具,以紫檀和海南黃花梨為
公司特色:本公司除以拍賣形式幫助藏家達(dá)成交易外,銀行,博物館,媒體雜志,展廳銷售也占有很大比例。凡高檔藏品都可展出,以此吸引更多買家欣賞和購(gòu)買。